《奔腾年代》通过单元剧的形式，讲述了上世纪70年代，一群志向远大的小朋友从小到大在常阴沙小镇上面的一些生活经历，故事中的《烤红薯真香》，《过年做新衣》，《露天电影》等章节，更是会引起六七十年代的人们的回忆，《一夜暴富的骗局》《保守秘密》等放在现代也是将人性和法律演绎的淋漓尽致。通过该剧的播出，可以很好的展示知青农场的文旅资源以及农场优质且丰富的农产品推向全国。本剧的重点是在重温知青历史中增强服务乡村振兴的使命感。

从图中我们看到《长安十二时辰》优酷热度随着“长安十二时辰”沉浸式街区的爆火，在4月20日开始上升，5月上旬明显攀升，随着街区的爆火，6月上旬“长安十二时辰”街区开始售票“限客”，同时《长安十二时辰》剧集的“优酷热度”达到顶峰，6月23日达到4193。过后由于疫情，热度下降，可见影视剧热度与街区热度高度契合，主题街区盛行对于影视作品的反作用力和营销也是格外显著。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

可以说宋丹丹，张国强饰演的这对夫妻，确实太真实了！

看过电影的你，一定会对“北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。”这首诗有非常深刻的印象。

许多观众来到影院，第一时间奔赴“青春的约定”。