影片以儿童为主进行主要的人物塑造，采用儿童视角，展开一系列事件，表现儿童与成人看待世界的差异，同时成人角色的出现，在某种意义上，为孩子们的童年注入一缕阳光，给孩子们实现梦想起到一个辅助的作用。每个孩子的童年，都需要尊重与欣赏。《萤火虫的天空》积极关注儿童成长过程、精神需求，对相关问题进行了有益探讨。

窒息深海探测 高燃生死救援

目前，诺兰仍专注于围绕第二次世界大战的战争片，他的最近两部电影包括《敦刻尔克》和《奥本海默》。克里斯蒂安·贝尔曾表示，如果诺兰参与其中，他会回归蝙蝠侠。

相较原著兼监制温子仁的其他早期作品，《梅根》加入了当下流行的网络科技“人工智能”理念来重新包装恐怖主题。温子仁曾在采访中表示，“科技和人工智能都是大有发挥的题材，因为它们和当今世界息息相关。人类的所有活动都非常依赖科技，如果这些设备掉过头来攻击我们，那就太可怕了，这正是我们想尝试用《梅根》表达的概念。”

白客苗苗张颂文致敬新闻人

葛韦格在创作《芭比》的剧本时，她赞美了女性“爱与平和”的气质，也没有回避她们天性中的弱点。“自我实现”是逆水行舟的童话，相比之下，“成为附庸”的诱惑太大了，女孩们并不知道看起来轻易的人生被命运暗中标注了什么样的代价。肯轻而易举地把“芭比乐园”颠覆成“肯的王国”，“古怪芭比”大叫：“这简直就像白人把天花带到美洲，原住民可没有抗体啊！”这个酸涩的“玩笑”，何不是暗暗地呼应着波伏娃振聋发聩的名言：“女人的不幸在于她受到不可抗拒的诱惑包围，她被告知但凡听之任之地滑落人生，就会抵达极乐天堂；当她发现海市蜃楼的欺骗时，为时已晚，她的力量已经消耗殆尽。”