以青年导演为例，他们普遍注重以日常性替代戏剧性，注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时，他们擅长彰显自身的审美风格特质，创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大，有着深刻的现实关怀与社会视野，关注个体的精神世界和心灵成长，其情感逻辑具有可信度；导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合；导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作，以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角，将好故事讲好，展现出青年创作者求新求变的共性。

（部分头部IP+顶流模式的电影）

凤兰再三考虑，决定出手杀死报信的日军。却遇到了前来寻找中村小队的一队日军，不幸被抓。中村小队与新来的日军汇合，敌人力量壮大，凤兰又被抓，情况十分紧急。巧云等人商议之后，兵分两路，两人前去八路军指挥部报信，两人留下来监视日军动向。翻译官看着被抓的凤兰，心里着急，但是面对大批日军也不敢轻举妄动。

尺度突破，开局吸睛

从这一定义出发，冠军理应属于5.13亿的《人生路不熟》，而《长空之王》则以近五千万的差距位列第二，各大媒体、平台发布的官方票房报告也均认证了这一点。

但是比李庚希演技更想让我吐槽的是，沈墨这个角色摇摆不定。