不论是2016年成龙获得奥斯卡终生成就奖，还是2020年奥斯卡将最佳电影、最佳导演奖颁给韩国导演奉俊昊的《寄生虫》。

索尼影业出品的动画电影《蜘蛛侠 纵横宇宙》，该片一经上映就引发了观众热议，首周日在北美上映便取得了5180万美元的票房成绩，要知道漫威真人电影现阶段口碑最好的《银河护卫队3》在北美首日也只是取得了4810万美元的票房而已。以一部动画电影来说，《蜘蛛侠 纵横宇宙》可谓是大获成功。

然而，工作忙碌且有了新生活的父亲，根本无暇去对儿子感同身受。积聚的压抑、家庭成员间的无效沟通，都推动着这个家庭悲剧走向更崩溃的下一步。休·杰克曼提到，影片旨在让观众去了解“在一个经历心理健康危机的人身边是什么处境”。在他看来，电影中的每个角色都在试图解决问题，“他们总是希望把事情做好，但总有无数冲突和障碍阻挡在面前。”

对我来说，摄影的力量在于它能唤起一种人性的感觉。如果战争是一种否定人性的尝试，那么摄影可以被视为战争的对立面，如果使用得当，它可以成为战争解毒剂的有力成分。

与此同时，电影《闪电侠》中通过巴里与母亲之间的亲情线来展开整体叙述的设计，也一反观众心中“超级英雄为世界而战”的固化设定。把亲情作为源动力，提取并放大了巴里与母亲之间的情感联结。诚如一切的初始都是源自闪电侠巴里的心愿，都是为了这份消失已久的母爱，由此展开的对于爱与责任、命运与牺牲之间的探讨引发了观众内心最柔软的共鸣。

各种拥抱，亲吻，怎么看都没有甜蜜感，不知道他们拍的时候会不会觉得烫嘴。