在观影过程中，有志愿者同学就表示，电影《北京2022》把镜头对准了他们这些幕后的志愿者们，真实生动地记录下他们工作时候的样子，自己的付出能够被很多观众看到，非常感动。而这段服务冬奥的经历，也在激励着他们去做更多有意义的事。

这部剧仅从我的观看视角来说，职业线和生活线的刻画思路较为割裂，两边都抓但不做融合处理只显得某些标榜和赞美如此冠冕堂皇，照本宣科。消防员果然是伟大的职业，而这些主角的生活简直一地鸡毛，像两个故事，感情线中的所谓救赎也真的相当俗套也浅薄，意义探讨和价值追寻反而变成了服务和设定圆谎的工具。演员的表现力参差不齐，横向纵向、跟自己比、跟他人比都存在参差不齐的现象。看起来主演对角色的理解可能有点偏差，表演心态也有问题，我只能说所谓的传统意义下的男子气概和硬汉形象，并不是生活和职业的全部。

猫眼娱乐CEO郑志昊提出，猫眼将打造全球领先、开放透明、精准实时的数据体系，为行业提供全方位的专业服务，致力于成为电影创作、宣发的得力助手。在影片的宣发、上映阶段，通过对实时数据的挖掘和使用，实现“一片一策”“一城一策”“一日一策”的精准营销，帮助影片“破圈”，带来票房增量。

尽管服装有所升级，但布罗迪在接受采访时表示，沙赞的战衣实在是太“幼稚”，因为这件衣服在穿脱的时候都很尴尬。他表示：“你倒是不会有赤裸的感觉，这衣服太笨重了，你会感觉身上挂了一堆东西。”他承认第二部战衣已经有所改进，因为第一部的战衣“更加笨重，也更不舒服”。他表示演员们在多伦多的拍摄场地简直要冻僵了。最后，布罗迪表示：“这是我最难受的一次工作经历。”

正如陈都灵在电影首映礼采访中所说的“在饰演角色时会把她当成一个活生生的人，去找到她心里的支点”，她对夏一岚“生如夏花”的评价，更是巧妙地一语双关了其灿烂的一生和最终的结局。虽然夏一岚是一个虚构的角色，但陈都灵用自己的理解、诠释、表达将其很好地呈现到了大银幕上，也让观众产生了强烈的共鸣。

影片选择了同样浪漫的超现实表达方式，呈现出一场瑰丽的想象之旅，单这场戏就制作了接近一年半的时间：