张颂文、曾舜晞的《孤舟》。

前不久，在中戏昌平校区观看了中央戏剧学院实验剧团出品的话剧《风云儿女》首演。此剧以大量历史文献为基础，展现了中国话剧奠基人之一田汉先生激昂坎坷的一生，再现了田汉的话剧《风云儿女》、聂耳的《义勇军进行曲》、任光和安娥的《渔光曲》等重要作品诞生的历史背景。

孟夏时节，万物繁茂。在大光明电影院举办的上海国际电影节“三十‘光’年”展览，展出了历届海报、金爵奖杯等实物，以及部分从500多位影迷中征集到的“我与上影节30年”收藏品，吸引了超2万人次现场打卡观展。

其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。

不过想要远离江湖的帅叔叔想不到，他人不去江湖，江湖也会找上门来。

从给明中去看病回来被指责，被说也可以看出。